但拍電影「報告老師！怪怪怪怪物！」時，我沒有打算拍怪物的前塵往事，一方面怕穿插回憶的手法俗氣了，另一方面，這不是一部「恐怖怪物片」，所以探索怪物的過往並不是很重要的細節。

我不拍怪物起源，但背後的設定依然非常重要，工作人員依賴著完整的設定背景才能做事，怪物住所的勘景、怪物的服裝、特殊化妝的表現方式、電腦特效的輔助、怪物爬行的動作設計等等都是。演員也必須知道他們來自何處，才能有所依據的表演，讓觀眾感受牠們是怎麼一回事，而非拍一段說明，流於交代。

我跟劉奕兒跟林姵炘說，妳們從人獸化成怪物，已經有幾十年了，早已忘了人類的語言，彼此之間的溝通只剩下最簡單的情緒與表情。

妳們以前曾經吃過小孩，吃過嬰兒，但發現如此進食，會引起全村圍捕。

妳們也曾吃過穿制服的人類，比如學生，比如警察，照樣引發搜捕危機。

所以，妳們兩隻怪物漸漸摸索出生存之道，那就是------吃一些即使消失了，這個社會也不會在意的人，那些人是誰呢？流浪漢，縮在角落吸食廉價強力膠的毒癮者，年老色衰的流鶯，以及獨居老人。

社會底層的邊緣人，並非「共同生活」在貧窮線以下的世界，而是，「獨自」一個個苟延殘喘在陰暗沒有希望的空間。

他們是怪物姊妹的食物。

這是多麼可悲的底層互噬。

兩隻怪物，白天住在廢棄大樓的陰暗電梯天井，牠們的床就是pchome的紙箱，夜晚出沒在社會的最邊緣角落，偷偷捕食著不被這個世界關心的人。牠們的獵食迅速確實，全都是生存本能所驅使，沒有狡詐，沒有陷阱，全都是一閃而逝的絕猛攻擊。

為了讓大家打從潛意識裡不討厭怪物，我把我對這個社會的理解，潛移默化成電影的最開場。

首先，要剃除怪物設陷阱捕食人類的任何戲碼。

比如有個男人要去停車場取車時，聽見小孩的哭聲，尋聲找到一個縮在牆邊的小女孩背影。男人說：「小妹妹，怎麼啦？迷路了嗎？」小妹妹忽然轉頭時是一張猙獰的怪物臉，然後大怪物從男人後方撕裂了他。

這個不行，表示怪物不只奸詐，而且利用了人類高貴的同情心，意味著怪物很壞。

再來，不能讓怪物在開場時的獵捕對象，是小孩。各種方式都不行。

小孩意味著純真，吃小孩表示怪物極度殘忍，極度野獸。但我希望怪物有溫暖的心，吃人只是為了生存。

第三，怪物最好也別吃什麼上班族，任何品種的上班族都不能吃，想想，不管被獵殺的對象是男是女，都會令你聯想到自己的爸爸媽媽，他們每天辛苦出門工作，卻在暗巷裡被吃掉，你的潛意識裡是不是很難受？你這樣跟王大明有什麼兩樣？

第四，怪物也不能吃學生，吃學生就是吃你，你不爽我知道你知道獨眼龍也知道。

所以。

電影開場時，怪物姊妹獵殺了那一個無家可歸的遊民，遊民撿起地上一根短短的菸屁股，正想好好享受，卻被大怪物從上方突襲，扯到半空中任由小怪物撲上徒手破肚！

你覺得可以，怪物這樣挺ok的。

其實我覺得不行。

這種潛意識就是不知不覺同意了，這個社會，的確有些人消失了也無所謂。被怪物吃了也無所謂。人類自我分類的階級氣味，貴賤貧富，正妥妥地出現在你的腦袋裡。

悲哀，但無需自責，人類社會就是這樣沒錯，電影只是忠實反射我們的世界。

後來怪物姐姐大暴走，曉得針對東實高中的學生展開無差別大屠殺，為什麼？

有看電影的分析一下，我之後解謎（我很懷疑這麼簡單，算是個謎嗎）。

拍電影時，怪物姊妹的故事只是劇組賴以工作的一個背景。

可拍完了電影大約一年後，我思念著怪物，反而寫了一萬多字的怪物起源，印成紙張，附贈在小說「殺手，勢如破竹的勇氣」裡當做是神祕小禮物給大家，如果大家有看，應該更容易進入電影裡的怪物情境。沒看，自然也無礙理解電影。

昨天晚上我已經把怪物的背景故事貼出來，反正……滿好看的！